來(lái)到西班牙，望見(jiàn)緩緩流淌的畢爾巴鄂河,走過(guò)岸邊，矗立著一座舉世聞名的博物館——畢爾巴鄂古根海姆博物館。它由美國(guó)建筑師弗蘭克·蓋里(Frank Owen Gehry)設(shè)計(jì)。整個(gè)博物館外覆蓋著一層不規(guī)則的鈦合金板，不同于傳統(tǒng)建筑的方正，整個(gè)建筑沒(méi)有規(guī)規(guī)矩矩的平面，取而代之的是充滿(mǎn)流動(dòng)感的曲面。

▲博物館鳥(niǎo)瞰視角

古根海姆的外形十分驚艷，博物館的外觀(guān)猶如一個(gè)大型的旋渦狀的海浪，加上極具現(xiàn)代感的金屬材質(zhì)，使得這座建筑從形式上就足夠吸引，既激昂又富有詩(shī)意。

博物館一共四層，內(nèi)部采用鋼結(jié)構(gòu)，室內(nèi)功能井井有條，一點(diǎn)也不雜亂。在當(dāng)時(shí)那個(gè)年代，可以說(shuō)，古根海姆博物館的出現(xiàn)很大的改變了人們對(duì)于博物館形式的傳統(tǒng)認(rèn)知。

整個(gè)博物館共有二十間展廳，其中十間展廳是較為傳統(tǒng)而方正的房間，在博物館外部可以清晰地辨別出來(lái)。另外十間展廳則有不規(guī)則的形狀，每一間都是獨(dú)一無(wú)二的，這些形狀多樣的展廳多用于展示各種現(xiàn)代雕塑作品。

展館內(nèi)部的采光，不同于傳統(tǒng)博物館的人工燈光，畢爾巴鄂古根海姆博物館憑借著各種角度的天窗，獲得了足夠的自然光線(xiàn)，既環(huán)保又溫馨。漫步在館中，隨處可見(jiàn)各種膚色的學(xué)生們坐在干凈的地面上，拿著畫(huà)板在臨摹作品。

博物館的鍍鋅鋼框架外部包裹著石灰?guī)r和玻璃，還有 33000 塊薄如紙張的鈦板，之所以選用鈦板是因?yàn)檫@種金屬可以反射自然光，讓博物館表面在不同天氣和光線(xiàn)下呈現(xiàn)色彩變化。

游客通過(guò)中庭進(jìn)入大樓，中庭設(shè)有大型玻璃幕墻，可連接內(nèi)部和外部。中庭光線(xiàn)充足，內(nèi)設(shè)彎曲的人行通道、玻璃電梯和連接三個(gè)內(nèi)部樓層的樓梯。

它在城市的復(fù)興計(jì)劃中扮演著重要的角色。建筑穿越高架橋下部，并在橋的另一端設(shè)計(jì)有一座50米高的石灰?guī)r塔，使建筑對(duì)高架橋形成包攬、涵納之勢(shì)，進(jìn)而與城市融為一體，以高架橋?yàn)榧~帶，蓋里將這座建筑旺盛的生命活力輻射入城市的深處，也使這座高塔成為藝術(shù)博物館的標(biāo)志物。

蓋里的展廳設(shè)計(jì)簡(jiǎn)潔，為藝術(shù)品創(chuàng)造了一個(gè)安逸的場(chǎng)所。古根海姆博物館極大地提升了畢爾巴鄂市的文化品格，它吸引了眾多的游客，這座博物館因此改變了過(guò)去殘破的后工業(yè)城市的形象，成為了畢爾巴鄂市復(fù)興的象征。

畢爾巴鄂古根海姆博物館在建成后，其社會(huì)經(jīng)濟(jì)影響已超出了其改變城市形象的目標(biāo)。在隨后的幾年里，世界各地的城市都試圖通過(guò)建造備受矚目的文化建筑來(lái)復(fù)制這座博物館的成功，這種趨勢(shì)被稱(chēng)為“畢爾巴鄂效應(yīng)”。

雖然也有人批判畢爾巴鄂古根海姆博物館，聲稱(chēng)它的主導(dǎo)地位過(guò)強(qiáng)，還說(shuō)它里面一些空間不太適合展示藝術(shù)品。“畢爾巴鄂效應(yīng)”還導(dǎo)致其他地區(qū)的許多項(xiàng)目雖然投資很多，卻未能為當(dāng)?shù)貛?lái)類(lèi)似的收益。

然而，毫無(wú)疑問(wèn)的是，這座建筑開(kāi)辟了新的道路，并成為了一種非凡的現(xiàn)象。

文章轉(zhuǎn)自：匠山行記